एक तस्वीर के सामाजिक अर्थ - 1

आज नेत्रहीन अमीर और बहुत तीव्र छवियों के शहरों की बमबारी हमारे जीवन का एक तरीका प्रदान करते हैं. इस अर्थ में, सत्ता संबंधों और रोजमर्रा की जिंदगी का एक आधुनिक रूपों की स्थापना प्रतीकात्मक और दृश्य अभिव्यक्ति और संचार की प्रभावशीलता बढ़ रही है. इस कारण के लिए, सामान्य रूप में और समकालीन समाज में दृश्य चित्र के ऐतिहासिक और सामाजिक व्याख्या के रूप में विशेष रूप से संचार के क्षेत्र में सामाजिक विज्ञान महत्वपूर्ण मुद्दों में से एक बन गया है. ने कहा कि हालांकि यह भी विकसित करने के लिए शुरू किया एक नया एक नया, इस क्षेत्र में गंभीर प्रयास भी जमा करने के लिए शुरू किया. इस संदर्भ में, मौजूदा सामाजिक वातावरण हम में रहते हैं और उनकी आगामी घटनाओं और तथ्यों, नेत्रहीन दृश्य कला और फोटोग्राफी में प्रयोग किया जाता मीडिया के एक दृश्य अभिव्यक्ति के रूप में विशेषता, चित्रकला, विज्ञापन सामग्री जैसे इस प्रस्तुति के बुनियादी अवधारणाओं के साथ बनाने, विशेष रूप से फोटोग्राफी पर ध्यान केंद्रित तकनीकों का उपयोग कर उत्पादन किया. इस संदर्भ में, दृश्य कला और मीडिया में और कैसे पढ़ने के लिए पर चर्चा की फोटो छवियों को अपने ऐतिहासिक और सामाजिक अर्थ पूछताछ की. प्रस्तुति, संरचना विरोधाभासी सामाजिक जीवन, और हम दृश्य अभिव्यक्ति और दृश्य सामग्री और उत्पादों है कि जिस तरह से हम खुद को और भाषा के अर्थ, सामाजिक, राजनीतिक और देखने के बिंदु ऐतिहासिक अनुभव को प्रभावित की स्थिति में रह रहे हैं, और हमारी क्षमता के लिए की व्याख्या और इस संबंध में गंभीर को बढ़ाने के उद्देश्य मुख्य एक पूछताछ देखो विकसित. इसके अलावा, और परे, "सामाजिक और विभिन्न उत्पादों के जीवन इतिहास की गतिशीलता दृश्य भाषा के माध्यम से और संभव देखकर एक अलग दृष्टिकोण विकसित" सवाल में जवाब देने के. इसके अलावा परे है, और प्रश्न के जवाब देने के "सामाजिक जीवन और एक अलग दृश्य भाषा के साथ दिनांक, और यह संभव के माध्यम से देख द्वारा एक अलग दृष्टिकोण विकसित उत्पादों की गतिशीलता. इस संदर्भ में, इतिहासकारों और अन्य सामाजिक वैज्ञानिकों आज के बजाय और सामाजिक yaşantımızdaki दृश्य चित्र के लिए दृश्य चित्र के महत्व पर चर्चा की जाएगी. तो फोटो, कैसे उभरा सकता है और बदलते कार्यों के सामाजिक प्रभाव संक्षेप में चर्चा कर रहे हैं. तो फोटो और क्या छवि में छवि अन्य छवियों के अंतर पर चर्चा की जाएगी. अंत में, तस्वीर प्रश्न के जवाब कैसे पढ़ने के लिए, खाते में ले जा रही इन सभी बिंदुओं, फोटोग्राफिक प्लेटों के विभिन्न क्षेत्रों के लिए देखो, और अपने को बदलने की तस्वीरों के कुछ उदाहरण दिए चर्चा की जाएगी. शहर और जगह है, विशेष रूप से इस अंतिम भाग है, जो असमान संबंधों की तस्वीरें, चित्र और राजनीतिक प्रतीकों और छवियों के नेता के चित्रों से युक्त युद्ध की तस्वीरें उत्पाद की तस्वीरें जांच की जाएगी.
दृश्य छवियाँ की शक्ति
हाल के वर्षों में, इतिहास के क्षेत्र में विशेष रूप से, आधिकारिक इतिहास इतिहास लेखन, और अलग अलग दृष्टिकोण का सामना करना पड़ कोण से अध्ययन के बाहर बढ़ रही है. इतिहासकारों उनके हितों, प्रमुख राजनीतिक घटनाओं और अभिनेताओं, मैक्रो - आर्थिक और सामाजिक प्रवृत्तियों और घटना, आर्थिक संकट और बाहर संरचनाओं, mentalities, रोजमर्रा की जिंदगी, भौतिक संस्कृति, इन क्षेत्रों में शरीर के नए क्षेत्रों ऐतिहासिक और सामाजिक संदर्भ में विस्तार, और आचरण पढ़ाई की खोज का विस्तार है. ऐतिहासिक साक्ष्य और लिखित दस्तावेज और दृश्य सामग्री के अलावा अन्य स्रोतों के प्रकार के सीमित संसाधनों के अनुसार विचार में बदल रहा है सबूत व्यापक होता जा रहा है के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है. इस दिशा में विकास तारीख क्षेत्र तक ही सीमित नहीं है भी सामाजिक विज्ञान में विभिन्न विषयों से प्रभावित है. इस प्रकार, रोजमर्रा की जिंदगी, सामग्री संस्कृति, व्यक्तिगत जीवनी और सामाजिक विज्ञान के अनुसंधान के क्षेत्रों में एक महत्वपूर्ण मुद्दा बन गया है. समानांतर में, सामाजिक वैज्ञानिकों, (वे आमतौर पर सरकारी ellerce में प्रस्तुत कर रहे हैं) संग्रह में ग्रंथों में लिखा है, आँकड़े और अन्य स्रोतों से संतुष्ट नहीं है, सिवाय इसके कि वे नई सामग्री को खोजने की प्रवृत्ति. साहित्यिक ग्रंथों, मौखिक गवाही, व्यक्तिगत पत्र, परिवार एल्बमों, और वे इन नए स्रोतों को वापस जाने के लिए दृश्य चित्र में एक महत्वपूर्ण स्थान है. उदाहरण के लिए, नक्शे, कालीन, चित्र, झंडे, सजाया प्लेट, फोटो, टेबल, इतिहासकारों के लिए की जरूरत है जैसे लक्षण, सामाजिक वैज्ञानिकों और एक विशेष या जीवन के व्यक्ति रास्ता के लिए सामाजिक समूह, समझने / मन की दुनिया का प्रतिनिधित्व, एक प्रतीकात्मक दृश्य छवियों उच्च मूल्य डेटा में अध्ययन के योग्य हैं बन गया है. इस संदर्भ में, फोटो इन सामग्रियों में अपनी जगह से इनकार नहीं किया सकता है. खोजी इतिहासकार पीटर बर्क, "और अधिक हाल ही में इतिहास काफी गंभीरता से इतिहासकारों में सभी परिवर्तनों को अभी भी छवियों के द्वारा की पेशकश की छवि 'अदर्शन में सबूत नहीं मिला है के बावजूद यह एक बहस जा के साथ लाया अवधि पर जोर देती है. इस बहस में इतिहास के क्षेत्र में घूमना करने के लिए शिकायतों को व्यक्त, कुछ serzenişlerini बर्क इतिहासकारों: "हम भी रूप में एक इतिहासकार आवाज उठाई '... छवियों कि इतिहासकारों अनुभव के गहरे पाठ की तुलना में बल्कि, परतों में उतरा और राजनीतिक या आर्थिक वास्तविकताओं के साथ सौदा करने पसंद करते हैं' में और एक और बाहर बताया घटना के लिए संदर्भित करता है "फिर, बर्क, विक्टोरियन अवधि में, एक इतिहासकार रफएल शमूएल, जो पढ़ाई कैसे खुद को और अपनी पीढ़ी के इतिहासकारों की फोटो के बारे में" नेत्रहीन अनपढ़ "खोज (बर्क, 2003: 9) याद दिलाता है कि स्थिति 'छवियों संरक्षण के लिए'. वर्तमान अध्ययन के इन छवियों के सभी ऐतिहासिक और सामाजिक अनुसंधान और अध्ययन के लिए महत्वपूर्ण हैं डेटा स्रोत के रूप में माना जाएगा, और छवियों, पढ़ा जा सकता है और विशेष रूप से पर कैसे तस्वीर को इस संबंध में चर्चा की जाएगी.
कैसे ऐतिहासिक डेटा के रूप में चित्र का उपयोग करने के लिए सवाल करने के लिए लौटने से पहले, तथापि, के रूप में बर्क ने कहा, छवियों के प्रकार में परिवर्तन कुछ स्थानों और समय में देखा है, विशेष रूप से दो प्रमुख छवि के उत्पादन में होने वाली क्रांति के लिए उल्लेख के लायक है. "इन क्रांतियों 15 और 16 सदी, 19 वीं के साथ मुद्रित कल्पना वृद्धि (लकड़ी के मुद्रण, उत्कीर्णन, एसिड डाउनलोड, आदि) और 20 सदियों से, फ़ोटो छवि (फिल्म और टेलीविजन सहित), वृद्धि "संक्रमण (बर्क: 16). बर्क और दो क्रांतियों के रूप में अच्छी तरह से त्वरण वर्णित किया गया है के परिणामों की छवियों का उत्पादन और वितरण की सुविधा. इस तरह से छवियों के उत्पादन में इस्तेमाल की तकनीक विनिमय का एक और परिणाम के लिए दर्शकों में निर्मित छवियों का उपयोग करने के लिए आसान कर रहे हैं.
राज्य कि दोनों और हमारे लिए इन घटनाओं के महत्व और अर्थ. पहली महत्वपूर्ण बिंदु भाषा और अभिव्यक्ति और अधिक से अधिक उपयोग में वृद्धि गतिविधि के एक फार्म के रूप में कल्पना है. इस प्रकार, हमारी दुनिया के चित्र, और अधिक से अधिक मानसिक राज्य में शामिल के गठन के लिए वाहनों लेने के लिए शुरू होता है. इसके अलावा, सुविधा, और छवियों का उत्पादन और खपत के विस्तार में, छवियों है कि आप हमारी दुनिया में प्रवेश करने के लिए विभिन्न समूहों द्वारा उत्पादित छवियों से अधिक की अनुमति देता है की स्थिति के बारे में लाया है. उदाहरण के लिए, एक विशेष क्षेत्र पहले tekelindeyken कला या एक तस्वीर है, समय के साथ छवि उत्पादन, और विविध पृष्ठभूमि से क्षेत्र में प्रवेश प्रवेश illustrators पैटर्न छवि ध्वस्त कर दिया है. फोटोग्राफी या सचित्र छवियों या संग्रहालयों और हम पर पहनते हैं, इतने बड़े पैमाने पर और अपने मूल अर्थ खो दिया है - टी शर्ट के साथ डाइनिंग रूम के बाहर माउस के उद्भव के साथ. एक परिणाम के रूप में, आज, और शहरी जीवन के दृश्य अभिव्यक्ति की भाषा आम के महत्वपूर्ण भागों बन है, और अभी तक, नागरिकों के लिए राजनीतिक आंदोलनों और राजनीतिक अभिनेताओं से पहचान स्थापित करने में कुछ भी हड़पने की जरूरत है, भाषा और संचार के दृश्य चित्र बनाने का उपयोग करने में महत्वपूर्ण हैं और दृश्य अभिव्यक्ति की भाषा है. तदनुसार, दोनों सामाजिक विज्ञान, के रूप में के रूप में अच्छी तरह से रोजमर्रा की जिंदगी छवियों और उनके द्वारा प्रदान की कथन में महत्व और प्रभाव में वृद्धि हुई है. तो कैसे एक "सबूत" या "दस्तावेज़" हमारे लिए एक बहुत महत्वपूर्ण प्रश्न के रूप में इस्तेमाल किया की ऐतिहासिक और सामाजिक दृष्टि की छवियों.
फोटोग्राफी और इसके प्रभाव के उद्भव:
कैमरा 1839 में फॉक्स Tablot द्वारा आविष्कार किया गया था. बर्गर ने कहा, किया है इस उपकरण के लिए समय की इस तरह के एक कम अवधि के बाद कुलीन वर्ग, तीस साल की सेवा का आविष्कार किया गया था पुलिस फ़ाइल रिकॉर्ड के लिए पुलिस संवाददाता सैन्य खुफिया, अश्लील साहित्य, विश्वकोश, दस्तावेजों, परिवार एल्बमों, पोस्टकार्ड, मानवविज्ञान रिकॉर्ड (, "समय की सबसे संयुक्त राज्य अमेरिका जैसे नरसंहार के साथ साथ भारतीयों,), भावनात्मक, नैतिक सबक बनाने, सोच समस्या निवारण जहां प्रत्येक घुसपैठ पथ के नाम (एक गलत "खरा कैमरा" नामकरण कहा जाता है) के रूप में सौंदर्य प्रभाव बनाने के लिए, खबर के लिए röportajcılığı और पासपोर्ट फोटो के लिए इस्तेमाल किया जा शुरू कर दिया. " (बर्गर, 1988: 74). 1888 में सार्वजनिक उपयोग के लिए सस्ते डिजिटल कैमरों के बाजार में पहली बार किया गया था. औद्योगिक पूंजीवाद के विकास के साथ तालमेल रखते हुए विकसित करने के लिए और एक तस्वीर में विकसित जारी है, भले ही दिखावे के सबसे प्रमुख और सबसे 'प्राकृतिक' प्रस्तुत बर्जर कहते हैं "20 का तरीका है यह सदी में था और दो विश्व युद्धों "(Berge, 1988: 75) के साथ आया. तस्वीर "सब कुछ एक गवाह के रूप में दुनिया को देखने की बजाय सबसे निकट था." इस अवधि के दौरान, फोटोग्राफी अब "मुक्त ललित कला kısıtlılığından से, संचार के लोकतांत्रिक तरीकों को एक सार्वजनिक रूप इस्तेमाल किया था" (बर्गर, 1988: 75). हालांकि, के रूप में जल्द ही संभव के रूप में तो सच करने के लिए वफादार क्योंकि यह संचार का एक नया उपकरण है एक प्रचार उपकरण बन गया है. पहले नाजियों जो इस तरह से तस्वीर का उपयोग किया गया था.
बर्गर द्वारा बताया तस्वीरें पहली बार एक नई तकनीक के लिए भी आज एक अविश्वसनीय रूप से हड़ताली प्रभाव, एक आम उपकरण बनाया बाहर आया था. एक तस्वीर ले लो और अब पलटा का एक मामला देखने. बर्गर इस नए सिनेमा उद्योग के उद्भव के कारण परिवर्तन से बताया, फोटोग्राफी के विकास, एक पोर्टेबल कैमरा, तस्वीर röportajcılığının और विज्ञापन की एक श्रृंखला की खोज और विकास के आविष्कार के उभार का प्रभाव पड़ता है. आज, तथापि, डिजिटल कैमरों के रूप में नई खोजों, इस प्रक्रिया के वर्तमान चरण का प्रतिनिधित्व करते हैं.
1930 के दशक में जर्मन मार्क्सवादी आलोचक वाल्टर बेंजामिन के रूप में फोटोग्राफी की उम्र में मूल चरित्र कला बदल दिया है. बर्क, बिन्यामीन के रूप में स्थानान्तरण करने के लिए दृष्टिकोण:
मशीन और छवि "पंथ मूल्य" "क्या सही था से एक पारी का प्रदर्शन के" मूल्य "एक मूल संपत्ति की बजाय एक प्रतियों की बहुतायत लाया". "कला का एक काम की यांत्रिक प्रजनन हवा की उम्र में लुप्त होती है" (बर्क, 2003: 18).
विशिष्टता समस्या पर प्रभाव यहाँ कला फोटोग्राफी का काम है. फोटो कला का अनूठा काम करने के लिए धन्यवाद करने के लिए नकल किया जा सकता है जब कलाकृति का अर्थ बदलता रहता है. इस परिणाम समीक्षकों की अलग अलग तरीके हैं. उदाहरण के लिए, कुछ के अनुसार, इस विकास कला और गाया कला का अधिक सुलभ काम के लिए अनुकूल है. वास्तव में, हवा की कुछ दूसरों की तुलना में अधिक काम करता है की प्रतिकृतियां के साथ. कुछ के अनुसार, एक नकारात्मक विकास की कलात्मक मूल्य में गिरावट के लिए नेतृत्व किया. बर्गर, कैमरा छवि की छवि की एक प्रतिकृति, छवि पर जोर देती है कि विकास का अर्थ (बर्गर, 19) है कि प्रसार में हुई. Replicates और दूसरे शब्दों में विभाजित है, कला फोटोग्राफी के काम का अर्थ है. फोटोग्राफी की शक्ति और पुनः reproduced किया छवियों के माध्यम से समझा जाता है: "छवि की छवि इस तरह से किया गया पुनर्जीवन संदर्भ और समय एक छवि साहसपूर्ण है. उदाहरण के लिए, मूल तालिका के एक मोनालिसा भावना, एक टी शर्ट में जिसके परिणामस्वरूप, एक ही अर्थ की छवि पर नहीं दबाया कर सकते हैं. संक्षेप में, तस्वीर कला के क्षेत्र में एक क्रांतिकारी विकास है यह स्पष्ट है कि निर्विवाद प्रभाव है.
बर्गर, 1923 क्रांतिकारी रूसी फिल्म निर्माता Dziga Vertv'un में लिखा एक लेख निम्नलिखित उद्धरण बनाता है:
"मैं एक आँख है. एक यांत्रिक आँख. मैं, मशीन, लेकिन मैं देख सकते हैं दुनिया तुम्हारे लिए खुला है. मैं अभी भी, आदमी, तो आपके निष्क्रियता की बचत के बाद. मैं रोक कभी नहीं चलती. संपर्क वस्तुओं उन से दूर स्थानांतरित. के अंतर्गत पड़ने उन्हें फिसल गया. मैं एक घोड़ा चल रहा है के मुंह भर में चल रहा है. गिरने, गिरने वस्तुओं बढ़ रही है, मेरे साथ भी रह. मशीन: जटिल आंदोलनों, मुझे बचाने के क्रम में सबसे जटिल जोड़ों में आंदोलनों लौटे.
समय और स्थान की सीमाओं से छुटकारा मिलता है, ब्रह्मांड के प्रत्येक बिंदु, सभी कहते हैं, उसके अनुसार मैं कहाँ आयोजन होना चाहता हूँ. मेरी तरह, दुनिया की धारणा एक नया तरीका करने के लिए तरीका है. तो मैं आप के लिए अज्ञात दुनिया खोल "(बर्क, 2003: 17 में)
जैसा कि हमने देखा है, फोटोग्राफी के केवल नेत्रहीन विकसित एक नए रूप में अपने वातावरण के संबंध में व्यक्तियों की, कला. इस मशीन के आंख, वह व्यक्ति नहीं देख सकता देखने और प्रतिनिधित्व करने में सक्षम है. एक हवा है यह देखने के लिए और हमें करने के लिए छवि स्थानान्तरण में गिरने वस्तु के erişebilerek गति. एक बहुत छोटे विस्तार या दिखाई लाना आयाम पता चलता है. इसके अलावा एक पल फ्रीज करने के लिए उपकरण के रूप में फोटोग्राफी, हमारे gözlemleyemediğimiz में एक पल हमारे विचार है. उदाहरण के लिए, एक युद्ध हम soframıza नाश्ता नहीं गवाही कर सकते हैं की छवियों को समाचार पत्र तस्वीरों के माध्यम से आता है. क्या बनाता है आँख हमारी दुनिया के दृश्य धारणा की तस्वीर की शैली में नहीं दिखाई देते हैं, और यह निश्चित रूप से एक नया आयाम लाता है. इस प्रकार, आँख के बाहर का सामना करना पड़ एक आँख कैमरा और अधिक प्रभावी है. यह भी एक मामला है कि विकास को हिलाकर रख दिया (बर्जर 18) में "मैं" है. इस तरह "मैं" और दृश्य दुनिया की गवाह, एक भी केंद्र नहीं रह गया है. इस बदलाव के कैमरे से कैमरे के लिए संक्रमण में त्वरित.
छवि क्या है? फ़ोटो छवि में अन्य छवियों के बीच अंतर क्या है?
"मैं फिर से बनाया है या फिर उत्पादन छवि देखते हैं. छवि के लिए पहली बार दिखाई दिया और समय अंतरिक्ष के लिए कुछ मिनट या कुछ सदियों में, या एक अलग और लेआउट दृश्य में संग्रहीत. देख छवि निहित है कि प्रत्येक फार्म "(9-10 बर्गर, 1986).
यह अगर एक छोटा सा, और जहां दिखाई छवि या एक छवि परिवर्तनों पर चर्चा कर रहे हैं या प्रदर्शन की घटनाओं को देखने और मानव के रूप की व्याख्या अपने मोड पर देखने के लिए की पहचान करेगा. यह एक चित्रकार, फोटोग्राफर हो सकता है. अपने कार्यों के माध्यम से जिसके परिणामस्वरूप छवि पर उनके अर्थ या व्याख्या है जो अब एक छवि में तब्दील हो जाता है भीतर, देखा गया. संक्षेप में, दृश्य के एक मानसिक प्रक्रिया है या गतिविधि छवि बात अब रूपांतरण, और इस मानसिक गतिविधि के परिणामस्वरूप उत्पाद की आवश्यकता है. उनके ट्रैक, टिकट, और भाषा है. यह 19 वीं महिलाओं की सदी छवि, सड़क में एक औरत के बीच अंतर करने के लिए समान है.
दृश्य चित्र और सामग्री के अन्य भाषाओं की तुलना में एक अलग प्रभाव है. यह देखा जाता है और के लिए परवाह है, और क्या देखने के लिए और बनाया अधिनियम में देखो, शब्दों के साथ कि प्रभाव के लिए अलग से समझाया जा सकता है. देखकर शब्दों से पहले आता है, और शब्दों है कि वास्तव में anlatılamayanı होते हैं. बर्गर द्वारा बताया, उदाहरण के लिए, कोई है जो एक प्रेमी प्यार करता है किसी भी शब्द या kucaklayışla की अखंडता को देखने unaffordable हैं. कार्रवाई के लिंक पर सबसे यथार्थवादी देखो के रूप में बाहर की दुनिया और अपने अर्थ के साथ स्थापित किया गया था देखने के लिए कार्रवाई भी मंत्री है जो परवाह है कि यह क्या है निर्भर करता है (यानी, बर्गर के मंत्री के शब्दों का दृश्य रूप है). हालांकि, कार्रवाई में एक ऐतिहासिक देखो और जिसके परिणामस्वरूप छवियों के रूप में bakılanı हस्तांतरण, सामान्य वस्तुओं के दावे के रूप में अच्छी तरह के रूप में मामलों ले जाने के स्थानांतरण, इस तरह के हस्तांतरण की आँखों के माध्यम से देख रहे व्यक्ति भूल जाता है. मुख्य मुद्दा छवि और वास्तविकता के बीच संबंध है.
सबसे हड़ताली मुद्दों में से एक की फोटो. विकृतियों की वजह से कैमरा शक्ति के ऐतिहासिक का दावा है की वास्तविकता को प्रतिबिंबित तस्वीर में निहित है: "वास्तविकता का प्रतिनिधित्व" बर्गर, के रूप में एक बहुत शाब्दिक माध्यम से बताया, फोटोग्राफी की शक्ति के रूप में के रूप में अच्छी तरह से सही तारीख को प्राप्त करने के वैज्ञानिक तरीके के आध्यात्मिक वास्तविकता के तरीके kayıldığı आधुनिकीकरण और लौकिकीकरण है. फोटो वास्तविकता को प्राप्त करने की प्रक्रिया में सबसे महत्वपूर्ण उपकरण होगा. तथ्य यह दर्शाते है कि के रूप में से के रूप में अच्छी तरह से खोज की तारीख में सबसे महत्वपूर्ण उपकरण, सबसे महत्वपूर्ण सबूत कि सच fotoğrafsa से विकसित किया गया है कैमरा. दरअसल, तस्वीर है कि भालू के इतिहास के लिए और हमें यह एक सुस्त, ऐतिहासिक दस्तावेजों, डेटा, या एक शक्ति के स्रोत के रूप में के रूप में गवाह को नकारा नहीं जा सकता है. बर्गर फोटो छवियों या अन्य दृश्य की छवि की तुलना, फोटो aktarmadığını के विषय अन्य लोगों के विपरीत, नकल या नहीं yorumlamadığını करता है, कि उसके प्रमाणपत्र को इंगित करता है. चाहे या gravure फोटो के मुद्दे जब तक कोई तेल चित्रों रहे हैं.
फोटो, केवल एक छवि (पेंटिंग छवि की एक छवि की भावना), लेकिन वास्तविकता का एक नकली भी दस्तावेज़, क्योंकि मृतक या खुद को वास्तविकता के एक मुखौटा तरह, बात (बर्गर, 1988: 76) से सीधे हटा के पदचिह्न
18 फोटो के इस फार्म हालांकि सदी के तेल चित्रों या नक्काशी के समान, अधिक स्मृति का समारोह मान की ओर अग्रसर है.
दोनों कैमरा और नेत्र लेंस और एक महान गति से घटना रिकॉर्ड छवियों के समय में प्रकाश संवेदनशीलता की वजह से. हालांकि, अपने कैमरा, लेकिन जब आँख कोई बात नहीं कर सकते हैं, वह घटना की उपस्थिति dondurmaktır. घटना, कैमरे की उपस्थिति, प्रवाह के दृश्य को हटाने की दुकानों के बाहर, शायद हमेशा के लिए, के रूप में लंबे समय के रूप में वहाँ नहीं है ... लेकिन फिल्म कैमरा, अन्यथा अनिवार्य रूप से दृश्यों में अतिव्यापी भंडार की एक श्रृंखला की उपस्थिति को बचाने के. अपरिवर्तित उन्हें, राशि के रूप में वे कर रहे हैं. कैमरे के आविष्कार, कल्पना स्मृति क्षमता से पहले ऐसा करने के लिए और कुछ नहीं था. (बर्गर, 1988: 76-77)
इस समानता के बावजूद, तथापि, वहाँ फोटो स्मृति के बीच महत्वपूर्ण मतभेद रहे हैं.
हालांकि, पर इसके विपरीत, अपने स्वयं saklamazlar फ़ोटो का अर्थ स्मृति. हमें सब है कि हम सामान्य रूप से विशेषता दृश्य अर्थ के साथ विश्वसनीयता गंभीरता अलग देखा गया प्रदान करते हैं. मतलब, कार्य करता है कि समझ का एक परिणाम के रूप में होते हैं ... तस्वीरें हमें अपने आप में एक कहानी बताओ. स्टोर फोटो. (बर्गर, 1988: 77)
इस रास्ते में, बस के रूप में या स्मृति की याद भूल जो एक ही समय न्यायपालिका के लिए एक शक्तिशाली उपकरण में क्या चित्रों का फैसला.
तस्वीर है कि हम कई अलग अलग उद्देश्यों की शक्ति को देखा है तिथि करने के लिए इस्तेमाल किया पर देख रहे हैं. अनुनय की शक्ति का दृश्य प्रभाव, और फोटो के बहुत से उपयोगकर्ताओं की खोज एक उदाहरण है. इन फासीवादी सरकारों और फिल्म के बीच में यह एक प्रचार उपकरण के रूप में उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण है. इसके अलावा, मीडिया अभिव्यक्ति की भाषा बदलने के फोटो में एक बड़ा प्रभाव है. यहाँ, मैं एक और प्रेस बर्गर, बर्गर के विषय फिर से व्याख्या द्वारा दिए गए उदाहरण का हवाला देते चाहते हैं. 1936 में संयुक्त राज्य अमेरिका में बर्गर, लाइफ पत्रिका मास मीडिया के अपने पहले शुरू प्रकाशित इंगित करता है कि दो भविष्यवाणी की. उस दिन के लिए पहले नई बात, derginini मुद्रित विज्ञापन नहीं seçmesiydi के लिए वित्तीय संसाधनों की बिक्री. दूसरा दृश्य सामग्री के नए रूप के संबंध है. बर्गर पत्रिका सचित्र सामग्री के अनुसार, और अभी भी वजन से अधिक पत्रिका का नाम दिया है चित्रों के बीच एक कड़ी के अंदर था. पत्रिका के पत्रिका निहित चित्रों (जीवन, यानी, जीवन), के नाम इस तरह के दावे के जीवन का प्रतिनिधित्व करता है. दरअसल, फोटोग्राफी द्वारा प्राप्त शक्ति प्रेस तथ्यों हस्तांतरण आरोप लगाया है. आज, यह दावा है, जो मीडिया, फिल्म, और तस्वीर टेलीविजन के एक नए प्रकार है और आगे के प्रमुख. वास्तव में, प्रिंट मीडिया, समाचार पत्र, इन संसाधनों की खपत में वृद्धि करने के लिए समानांतर पर उनके प्रभाव खपत में मात्रात्मक गिरावट में परिलक्षित किया जा सकता है. इसका एक कारण यह उन्हें भी लोग हैं, जो रहते हैं और पढ़ने और लिखने की आदतों, ऑप्टिकल çıkarabilmeleridir अन्य कारण से इस्तेमाल किया प्रौद्योगिकी के लिए धन्यवाद का ज्ञान होने के लिए तक पहुँच सकते हैं. दृश्य कथा की इन नई तकनीकों के तेजी से मजबूत हमें ulaştırdığı समाचार, घटनाओं, त्वरित तस्वीरें, फिल्म हमारे लिए स्थानांतरित कर रहा है, अनुनय की असाधारण शक्ति की वृद्धि हुई है. बेशक, इस नए मीडिया प्रकार में शामिल कार्यक्रम प्रकार की विविधता भी महत्वपूर्ण हैं. Bourdieu हमें निम्न उदाहरण का हवाला देते टीवी की शक्ति को अपने "टेलीविजन, आठ शाम खबर है, सभी सुबह शाम और फ्रांस में समाचार पत्रों स्क्रीन पाठकों इकट्ठा प्रति लोगों की कुल संख्या से अधिक (Bourdieu, 1997: 50) प्रसार के बारे में बात करते हैं. Bourdieu भी वे क्या अमेरिकी एजेंडे फोन भी एक तेजी से बड़ी हद तक टेलीविजन द्वारा निर्धारित पर प्रकाश डाला गया. हम जानते हैं कि तुर्की में स्थिति अलग है. तस्वीर यथार्थवादी काल्पनिक कथा के इस नए साधन के आधार. तो कैसे यह है कि तस्वीर यथार्थवाद, और वैचारिक प्रचार कार्यक्रमों है कि इच्छा के रूप में के रूप में अच्छी तरह से जानकारी लोकतांत्रिक व्यक्तियों के विभिन्न उपयोग के पैटर्न के लिए विषय हो सकता है प्राप्त करने के लिए जवाब के दावे के बावजूद? कैसे इस की प्रकृति के आधार पर उस तस्वीर के सबूत के रूप में पढ़ा जाना चाहिए? मुझे आश्चर्य है कि यह एक दर्पण सीधे छवियों की वास्तविकता को दर्शाती है? तस्वीर पर क्या कहानी है?

फोटो पढ़ना
इस तस्वीर के उपयोग के विभिन्न रूपों के आधार पर, तस्वीर तुरन्त वास्तविकता छिपाने के (और इसलिए बहुत वास्तविकता से जुड़े), और समय की कमी के लिए एक सरल संकेत के लिए प्रयास संदर्भ bağımsızlaştırdığı में निहित है. उस पर फ़ोटो छवि की इस दोहरी प्रकृति के विभिन्न का उपयोग करता है (एक स्तर है कि इस छवि स्पष्टता के किसी भी प्रकार के लिए सच है) यह साख का प्रभाव बनाता है यह दृश्य सामग्री का एक बहुत परे है. उस मामले में, फोटो और फोटो / कहानी पढ़ने के लिए कैसे तस्वीर पर कहानी क्या है? तस्वीर पर दो तत्वों की कहानी के बारे में बात करें. फोटोग्राफर एक दूसरे उपयोगकर्ता है. हालांकि, इन पहले दो मामलों है कि मन में आते परे एक अतिरिक्त आयाम है.
समय से अधिकांश, हमें, या घटना एक गैर घटना के मूल अर्थ पकड़ा कोई रिश्ता नहीं okuruyla के साथ समकालीन समग्र चित्र विचारों की एक सरणी प्रदान करता है. फोटोग्राफी के इस प्रकार हमें जानकारी देता है, लेकिन जानकारी के सभी रहते थे अनुभव कटे. सामान्य चित्र, भले ही वहाँ सब कुछ है कि हमारे लिए विदेशी है के साथ एक ज्ञात योगदान anıya, यह किसी की स्मृति के लिए एक श्रद्धांजलि है. हिंसा, इस विचित्रता में बाहर कार्य. इस अजनबी! "देखो", समकालीन रिकॉर्ड छवियों की एक त्वरित समग्र चित्र चिल्लाया. इस अजनबी कौन है? निम्नलिखित प्रतिक्रिया हम फोटोग्राफर दे सकते हैं. फिर भी, मन में कुल छवियों के अनुक्रम फोटो खिंचवाने का उपयोग करने के लिए, "फोटोग्राफर" प्रतिक्रिया की कमी स्पष्ट रूप से पता चला है. वर्तमान प्रतिक्रिया अपर्याप्त रहता है: तस्वीर का उपयोग करते हुए. अपने आप में एक विशेष अर्थ ले नहीं है, कि तस्वीरों सदृश छवियों के लिए पूरी तरह से विदेशी है एक स्मृति के सभी उपयोगों के लिए खुला है. (बर्गर, 1988: 78)
संक्षेप में, फोटोग्राफर और चित्र का अर्थ लिया जाता है, जो व्यक्ति यह इस तस्वीर के उद्देश्य के लिए स्थापित ले लिया था, और भी ऐसी तस्वीर के रूप में çözümlesek अंक, पूरी तरह से tüketemiyor या sabitleyemiyoruz कहानी शामिल हैं. क्योंकि छवियों प्रत्येक नए प्रयोग के साथ नए अर्थ प्राप्त कर सकते हैं. लेकिन किसी भी मामले में अस्थायी रूप से कुछ का उपयोग करता है, फोटो और फोटो कहानियों की रूपरेखा के लिए सुरक्षित किया जाना यह एक अस्थायी है या उसकी दिशा में यह नई स्थितियों में नए अर्थ के लिए मुश्किल बना सकता है. कि फ़ोटो छवि का मतलब है, अपने ऐतिहासिक और सामाजिक स्वतंत्र में परिवर्तन के संचय लाया, संभावनाओं की एक अनंत सेट नहीं है. तो हम इस अर्थ और predispositions के एक अस्थायी प्रक्रिया हो सकता है को हल कर सकते हैं. इस विश्लेषण तस्वीर पढ़ने कहा जाता है.
तस्वीर जो मुख्य रूप से वास्तविकता की एक छवि किया जाएगा दिखावा के बावजूद स्वीकार करते हैं कि इस तस्वीर को बनाया था, के अनुसार. तदनुसार, सवाल में इस अवधि में पहले स्थान और फोटोग्राफी के महत्व को समझते हैं, किसके द्वारा और क्या प्रयोजन के लिए ले जाया गया और किन स्थितियों के तहत यह सवाल वापस ले लिया है. फोटोग्राफर कैसे और क्यों इस छवि में प्रवाह के दृश्य जमे हुए है और तारीख सामान का एक टुकड़ा चुना है. दूसरे शब्दों में, चित्र फ्रीज की एक श्रृंखला है और अमर पल में देखा गया जांच की जानी चाहिए. कार्रवाई चयन महत्वपूर्ण है. हालांकि सबसे यथार्थवादी अभिव्यक्ति के लिए फोटोग्राफर, वृत्तचित्र, फोटो, किसी भी संपादन या "पल" के बिना लिया द्वारा आयोजित किया जा चीजों जैसे कि फोटो खिंचवाने जा सकता है, भाषा के साथ फोटो का चयन किया जाता है. पल कौन सा चुना गया था, और कैसे एक कथा में या इसके कंटेनर पर चुना पल तार करने के लिए स्थानांतरित किया गया था: एक परिणाम के रूप में, बुनियादी सवाल यह है? (बर्क, 2003 देखें).
(जारी)
सूचना: संचार के गाजी विश्वविद्यालय के संकाय में एसोसिएट प्रोफेसर. डॉ. 26 अप्रैल 2008 को "पर फोटोग्राफी संगोष्ठी की सामाजिक अर्थ" से yarar'ın बेतुल.

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