Социальные смыслы фото - 1

Бомбардировка городов визуально богатых и очень интенсивно изображений сегодня предлагают нам образ жизни. В этом смысле создание современной формы отношений власти и в повседневной жизни является повышение эффективности символического и визуального выражения и коммуникации. По этой причине общественные науки в целом и в частности в области связи, исторические и социальные интерпретации визуальных образов в современном обществе стало одним из важных вопросов. Хотя он также начал развивать новые новые, серьезные усилия в этой области также начали накапливаться сказал. В этом контексте существующей социальной среде мы живем, и предстоящих событиях и фактах, визуально характеризоваться как визуальное выражение средств массовой информации используются в изобразительном искусстве и фотографии, живопись, рекламные материалы, полученные с использованием методов, таких как создание основных понятий этой презентации вместе, особенно сосредоточиться на фотографии. В этом контексте, изобразительного искусства и фотографических изображений в СМИ и обсуждали о том, как читать! На вопрос их исторического и социального значения. Основная цель презентации, структура противоречивые общественной жизни, и мы живем в условиях визуального выражения и визуальные материалы и изделия, которые влияют на то, как мы воспринимаем себя и смысл языка, социальной, политической и исторической точки зрения и повысить нашу способность интерпретировать и критически в этом отношении является разработка вопросительный взгляд. Кроме того, и за ее пределами ", динамика общественной жизни и дату с другой визуальный язык, а также продуктов позволило разработать другой подход, просматривая" на вопрос ответить. Кроме того, и за ее пределами ", динамика общественной жизни и дату с другой визуальный язык, а также продуктов позволило разработать другой подход, просматривая" на вопрос ответить. В этом контексте, важность визуальных образов для историков и других социологов и социальных yaşantımızdaki визуальные образы, а сегодня будет обсуждаться. Тогда как фото могли возникнуть, и социальные последствия изменения функции кратко обсуждаются. Тогда фотографического изображения и другие изображения в изображение того, что разница будет обсуждаться. Наконец, как читать фото ответ на вопрос, принимая во внимание все эти моменты, искать различные области фотопластинки, и их изменение данной примеры фотографий будет обсуждаться. Фото города и места, особенно это последняя часть, которая является результатом неравного отношения фотографии, рисунки и фотографии войны политических символов и изображений с портретами лидера будут рассмотрены.
Сила зрительных образов
В последние годы, особенно в области истории, за пределами официальной истории написания истории, и исследования с разных сторон, стоящих перед подход растет. Историки расширили свои интересы основных политических событий и действующих лиц, макро-экономических и социальных тенденций и явлений, экономических кризисов, так и вне структуры, менталитета, быта, материальной культуры, изучение новых областей тела распространяется на историческом и социальном контексте, и проводить исследования в этих областях. Согласно историческим свидетельствам и ограниченные ресурсы типа источников, отличных от письменных документов и визуального материала изменяется в том, могут быть использованы в качестве доказательств становится широко распространенным явлением. Разработки в этом направлении не только в поле даты коснулась всех различных дисциплин в социальных науках. Таким образом, быта, материальной культуры, личной биографии и исследования в области социальных наук стала важным вопросом. Параллельно, социологов, (они, как правило, представлены в официальном ellerce) письменные тексты в архивах, статистика и другие источники, не удовлетворены, за исключением они, как правило, чтобы найти новых материалов. Эти новые источники литературные тексты, устные свидетельства, личные письма, семейных альбомов, и они возвращаются, чтобы иметь важное место в зрительные образы. Например, карты, ковры, картины, флаги, украшенные пластинами, фотографий, таблиц, признаки, такие, как необходимость для историков, социологов и социальных групп для конкретного человека или образ жизни, понимая, / представляет мир разума, символические визуальные образы, достойные изучения в высокой стоимости данных стала. В этом контексте, фотография не может быть отказано в месте в этих материалах. Следственный историк Питер Берк, несмотря на все изменения в истории достаточно серьезно, историки до сих пор не получили доказательств, предлагаемых образов в «невидимость образа» подчеркивает более недавний период принес с собой дебатов. Прогулки в области истории в этой дискуссии, чтобы выразить жалобы, некоторые историки serzenişlerini Берк: "Мы также выразил один историк, как« ... те образы, которые историки спустился в глубокие слои опыта, а не текст и предпочитают иметь дело с политическим или экономическим реалиям ", а другой в отметил, что ситуация "покровительствовать изображения" относится к феномену "Опять же, Берк, в викторианской эпохи, историк Рафаэль Самуила, который изучает как насчет фотографии себя и историков его поколения" визуально неграмотным "напоминает обнаружили (Burke, 2003: 9).. Все эти образы настоящего исследования имеют важное значение для исторических и социальных исследований и разработок будут рассматриваться в качестве источников данных и изображения могут быть прочитаны, и в частности о том, как фотографии будут обсуждаться в этой области.
Прежде чем вернуться к вопросу о том, как использовать изображения в качестве исторических данных, однако, как Берк отметил, изменения в типы изображений видели в определенных местах и ​​периодах, в особенности двух главных революции, происходящие в производстве изображение стоит упомянуть. "Эти революции 15 и 16 века, рост печатных изображений (деревянная печать, гравировка, кислота загрузки и т.д.) с 19-го и 20 века, фотографическое изображение (в том числе кино и телевидения), рост перехода "(Burke: 16). Берк и содействовать производству и распространению изображений Результаты двух революций, а также ускорение было описано. Методы, используемые в производстве изображения таким образом, легко сделать доступ к изображений, полученных в аудитории в другую результате обмена.
Государство, как важность и значение этих событий для нас. Первым важным моментом является язык и образы, как форма выражения и повышение активности в использовании больше и больше. Таким образом, формирование образов нашего мира, все более и более активно участвовать в психическое состояние начинает принимать транспортные средства. Кроме того, упрощение и расширение производства и потребления изображения, изображения, что позволяет вам войти в наш мир больше, чем изображения, полученные различными группами привели условиях. Например, конкретный сектор ранее tekelindeyken искусства и картины, изображение продукции в течение долгого времени, проникновение и иллюстраторов из разных слоев общества, входящие в область разрушили образ модели. С появлением фотографии или живописные изображения или иконы из музеев и столовых с футболками, чтобы носить на нас, так широко и потеряли свой первоначальный смысл. В результате, сегодня и языка визуального выражения городской жизни стали важной частью обычного, и до сих пор граждане должны взять что-нибудь из политических движений и политических деятелей в становлении личности, языка и коммуникации играют важную роль в создании визуальных образов в использовании и был языком визуального выражения. Таким образом, как социальные науки, а также в повседневной жизни образы и повествования, предоставленных ими приобретает все большее значение и влияние. Так как изображение исторической и социальной точек "доказательство" и "документ" используется как очень важный вопрос для нас.
Появление фотографии и ее последствия:
Камера была изобретена в 1839 году Fox Tablot. Бергер сказал, этот инструмент был изобретен, чтобы служить элита, тридцать лет спустя такой короткий период времени ", полицейским репортером в записи полицейское досье, военная разведка, порнографии, энциклопедии, документы, семейные альбомы, открытки, антропологические записи (в большинстве случаев в Соединенных Штатах "Что касается индейцев, наряду с геноцидом), эмоциональные, моральные уроки делать, устранение неполадок интересно, где название каждого вторжения путем (неправильно назвав его" Скрытой камеры "называется), чтобы создать эстетический эффект, новость стала для röportajcılığı и фотографии на паспорт». (Berger, 1988: 74). Дешевые цифровые камеры для государственных нужд в 1888 году на рынке впервые было сделано. В ногу с развитием промышленного капитализма продолжает расти и развиваться в фотографии, хотя Бергер словам, "делает выступления представить наиболее доминирующих и наиболее« естественным »является способом 20 Это было в века и совпало с двумя мировыми войнами "(Берг, 1988: 75). Фото "... все, что было наиболее близко вместо того, чтобы видеть мир в качестве свидетеля". В течение этого периода, фотографии теперь "освобождается от изобразительного искусства kısıtlılığından, демократические средства связи были использованы в качестве общественного" (Berger, 1988: 75). Однако, как можно скорее ", чтобы верующие к истине", поскольку он является новым средством коммуникации стала инструментом пропаганды. Первый нацистов, которые используют фотографии в этот путь.
Как отметил Бергер, как и фотографии впервые вышел на новую технику и создали невероятно поразительный эффект, общий инструмент сегодня. Сделайте снимок и посмотреть, не вопрос рефлекс. Как отметил Бергер преобразований в связи с появлением этой новой киноиндустрии, развитие фотографии, изобретения портативной камеры, фото röportajcılığının открытие и развитие спектр рекламных имеет эффект появления. Сегодня, однако, новых открытий, таких как цифровые камеры представляют нынешнем этапе этого процесса.
Как немецкий критик-марксист Вальтер Беньямин в 1930 году изменил первоначальный характер искусства в эпоху фотографии. Берк, подход Беньямина переводов следующим образом:
Машина "принесла множество копий одной вместо первоначальных активов" и образ "культовое значение", "стоимость участия в выставке" сдвиг от того, что был прав. "То, что исчезает в возрасте от механических воздух воспроизведение произведения искусства" (Burke, 2003 год: в 18).
Воздействие на уникальность проблемой здесь является произведением искусства фотографии. Фотография благодаря уникальным произведением искусства перестает быть скопированы, когда смысл произведения искусства меняется. Последствия этого различные способы рецензентов. Например, по некоторым данным, такое развитие событий благоприятно для искусства и становятся более доступными произведения искусства. На самом деле, с репродукциями работ некоторые из воздуха, выше, чем в других. По некоторым данным, привело к снижению художественной ценности негативного развития. Бергер, копия образа изображение с камеры, изображение подчеркивает, что смысл развития, что привело к распространению (Бергер, 19). Репликация и делится другими словами, смысл произведения искусства фотографии. Становится понял силой фотографии и повторно воспроизводить изображения: ". Изображение изображение" Была активизирована таким образом контекст и время изображение сорвал. Например, образ смысла Monalisa исходной таблицы, в результате чего в футболке, а это означает то же самое не может быть нажата. Одним словом, фотография является революционным разработкам в области искусства ясно, что бесспорный эффект.
Бергер, статья, написанная в 1923 году революционный русский режиссер Дзига Vertv'un делает следующую цитату:
"У меня один глаз. Механический глаз. Я, машина, но я могу видеть мир открыт для вас. Я до сих пор, после того как человек, то экономия вашего бездействия. Я никогда не останавливаться в движении. Подошел к объектам отойти от них. Падение в них поскользнулся. Я бегу через устье лошадь хода. Падение, рост падающих предметов, оставаясь со мной тоже. Сложные движения, движения в самых сложных суставов в порядке, вернулся, сохранив меня машину.
Избавиться от ограничений времени и пространства, каждой точке Вселенной, все точки, по его словам, где я хочу быть организации. Мой путь, восприятие мира это путь к новому. Так я открываю мир неизвестного вам "(Burke, 2003: 17).
Как мы видели, искусство фотографии, а не только отдельных лиц по отношению к окружающей среде в визуально разработали новый вид. Эта машина глаза, он не может видеть человек способен видеть и представления. Erişebilerek скорость падения объекта в воздухе, он передает изображение для просмотра и для нас. Приведение очень маленькая деталь или видимых показывает размеры. Кроме того, фотографии в качестве инструмента, чтобы зафиксировать момент, момент в нашей gözlemleyemediğimiz на наш взгляд. Например, образы войны, мы не можем свидетельствовать soframıza завтрак приходит через газету фотографии. То, что делает глаза как представляется, не стиль фотографии о визуальном восприятии нашего мира, и это, безусловно, привносит новое измерение. Таким образом, перед вне глаз камеры глаза и более эффективны. Это тоже «я» в случае, потрясших развития (Бергер, 18). Таким образом, «я» и свидетель визуальный мир перестал быть единым центром. Это превращение ускоряется в переходе от камеры к камере.
Что такое имидж? В чем разница между другими изображениями в фотографическом изображении?
"Я рассматриваю образ воссоздан или повторного производства. Образ появился в первый раз, а время-пространство, в течение нескольких минут или нескольких веков, или снять и хранить в макете взглядов. Каждая форма, видя, что образ лежит "(Berger, 1986: 9-10).
Это позволит определить, если немного, где видимое изображение или изображение преобразований обсуждаются и показатели или события будут смотреть на его собственный способ видения и интерпретации форму человека. Это художник, может быть фотографом. Их взгляды на полученное изображение в его действиях, по смыслу или толкование, которое теперь превратилось в образ. В общем, вид психического процесса или деятельности требует преобразования изображения главное сейчас, и в результате этого продукт умственной деятельности. Его трек, штамп, и на языке. Это девятнадцатый века образ женщины, похожие на различия между женщиной на улице.
Визуальные образы и содержание имеют различный эффект, чем другие языки. Это видно и заботу, и что посмотреть, и посмотреть на акт создает, со словами на этот счет можно объяснить по-разному. Видя, идет до слова, а слова, которые содержат именно anlatılamayanı. Как отметил Бергер, например, тех, кто любит любовника, чтобы увидеть целостность любого слова или kucaklayışla являются недоступными. Чтобы увидеть действие как наиболее реалистичный взгляд на акции была установлена ​​связь с внешним миром и его значение также является министром, который заботился, что это (то есть, визуальная форма слова министра Берже) зависит. Однако, как исторический взгляд на действия и в результате изображения bakılanı передачи, передачи иска общих объектов, а также чехлы, человек, глядя в глаза такая передача не забыто. Основным вопросом является взаимосвязь между изображением и реальностью.
Фотография одной из самых ярких вопросов. Из-за искажения отражать реальность исторических прав на питание камеры заключается в фотографии: ". Представление реальности" Бергер, как сказано очень буквальным образом, сила фотографии, а также способы духовной реальности научных способов достижения правильной даты kayıldığı модернизации и секуляризации. Фотография будет самый важный инструмент в процессе достижения реальности. С учетом того, что камеры, а также со дня открытия самый важный инструмент, наиболее важным доказательством того, что разработал от истины fotoğrafsa. В самом деле, фотография, свидетельствуют история и нам, как глухой, исторических документов, данных или в качестве источника питания не вызывает сомнений. Бергер сравнения фотографических изображений или других визуальных изображений, предметом фото aktarmadığını отличие от других, не подражать или yorumlamadığını, указывает, что сертификат его. Пока вопрос о том или глубокой фотографии не маслом.
Фото, только одно изображение (смысл картины образ изображения), а не имитация реальности, а также документ, потому что след умершего или удалены непосредственно из самой вещи, как маска реальности (Бергер, 1988: 76)
Эта форма 18 фото Хоть похоже на века картины или гравюры, более готовы взять на себя функции памяти.
Обе камеры и хрусталика глаза - потому что световой чувствительности во время событий и запись изображений на большом темпе. Тем не менее, его камеру, но, когда глаз не может делать, он dondurmaktır появления события. Событие, появление камеры, снимая виды потоков из магазинов, возможно, навсегда, пока нет ... но пленочной камеры, в противном случае неизбежно сохранить внешний вид серии перекрывающихся магазинов во взглядах. Их неизменным, количество, как они. Прежде, чем способность памяти изобретения камеры, воображение, было нечего делать. (Berger, 1988: 76-77)
Несмотря на это сходство, тем не менее, существуют значительные различия между фото памяти.
Тем не менее, память, напротив, смысл своего saklamazlar фотографии. Нас всех авторитет и серьезность, с-просмотров, смыслы, которые мы связываем обычно предлагают отдельные виды. Значение функции, которые возникают в результате понимания ... Фотографии рассказать нам историю в своем собственном праве. Хранить снимки. (Berger, 1988: 77)
Таким образом, как память или отзыве забыл, кто решил, что фотографии в то же время мощный инструмент для судебной системы.
Глядя на фото, которые использовали до сих пор мы видели силу различных целей. Изучение визуального воздействия силой убеждения, и многие пользователи фото пример. Среди этих фашистских режимов и кино важно использовать в качестве инструмента пропаганды. Кроме того, средства массовой информации имеет большое влияние на фото изменить язык выражения. Здесь я хочу привести еще один пример, приведенный в прессе Бергер, интерпретация Бергера субъекта снова. Бергер в Соединенных Штатах в 1936 году, жизнь журнал опубликовал свой первый старт в средствах массовой информации показывает, что два из пророчества. Первая новая вещь в этот день, продажи финансовых ресурсов для derginini не seçmesiydi печатных объявлений. Во-вторых, это отношение новых форм визуального материала. По словам Бергера материалов журнала живописные, а тем более по весу дал название журнала существует связь между внутренней картины. Название журнала, содержащихся фотографии журнала (жизнь, т.е. жизнь), представляет собой жизнь такой претензии. В самом деле, власть получила от фотографии, нажмите фактам передачи. Сегодня, что приводит к дальнейшему это заявление, которое представляет собой новый тип средств массовой информации, кино и фотографии более телевидении. В самом деле, их влияния на печатные СМИ, газеты, параллельно с увеличением потребления этих ресурсов могут быть отражены в количественном снижении потребления. Одна из причин этого можно достичь, даже для людей, живущих и имеющих знания о чтении и письме привычки, благодаря технологии, используемой оптической çıkarabilmeleridir другой причине. Эти новые методы визуального повествования все сильнее ulaştırdığı нас новости, события, мгновенные фотографии, фильм переходит к нам, есть увеличение необычайной силой убеждения. Конечно, различные типы программ, включенных в этот новых видов средств массовой информации также очень важны. Бурдье приводит следующие примеры для нас говорить о силе телевидения распространить свое »телевидение, восемь вечерних новостей, все утренние и вечерние газеты во Франции больше, чем общее число людей, на экране читателей собирать" (Бурдье, 1997: 50). Бурдье также, что они называют американской повестке дня также отмечается все более значительной степени определяется телевидением. Мы знаем, что ситуация в Турции не является исключением. В основе этого нового средства фотореалистичных вымышленный рассказ. Так как получается, что, несмотря на требование фото реализм, и идеологических программ пропаганды, что ответ на желание получить информацию, а также демократические люди могут быть предметом различных моделей использования? По характеру, как это следует рассматривать как свидетельство того, что на фото? Я чудо ли это зеркало, отражающее реальность изображения напрямую? Какова история на фото?

Фотография Чтение
На основе различных форм использования этой фотографии, фото мгновенно скрыть реальность (и, следовательно, много быть подключен к реальности), и стремление к простым индикатором сокращения данный момент находится в контексте bağımsızlaştırdığı. Различные применения этой двойственной природы фотографическое изображение на нем (на уровне, это верно для любого типа четкость изображения) делает эффект доверия это за много визуального материала. Что такое история по этому делу, фото-и фоторепортаж / фото как читать? Разговоры о истории двух элементов на фото. Фотограф является одним из второго пользователя. Однако, помимо этих первых двух случаях, которые приходят на ум, это дополнительное измерение.
Большую часть времени, общая картина современного с нами, или события okuruyla никакого отношения к первоначальному смыслу, не событие, поймал предлагает широкий спектр мнений. Этот вид фотографии дает нам информацию, но информация разорвала все переживания. Общая картина, даже если известно способствует anıya, все, что чуждо для нас это дань памяти о ком-то. Насилие, действовать в этой странности. Этот незнакомец, "Смотри!" Кричал мгновение общую картину современного изображений записям. Кто этот незнакомец? Следующий ответ мы можем дать фотографу. Тем не менее, общего использования, сфотографировали последовательность изображений в виду, "фотограф" Отсутствие ответа ясно показал. Текущий ответ остается недостаточной: с помощью фотографий. Не носите с собой особого смысла в себе, память полностью иностранное для изображений, которые напоминают фотографии открыты для всех применений. (Berger, 1988: 78)
Короче говоря, смысл фотографа и снимок сделан, человек, который установил его для была сделана эта фотография, и даже çözümlesek точек, таких как фотография содержит полностью tüketemiyor или sabitleyemiyoruz историю. Поскольку изображения могут приобрести новый смысл с каждым новым использованием. Но в любом случае будет временно прикреплен к рамки определенные фотографии использования и фоторепортажи это временное или ее направлении может затруднить новый смысл в новых ситуациях. То есть смысл фотографического изображения, принес накопления мутаций в его исторической и социальной независимой, не бесконечное множество возможностей. Так что мы можем сделать, чтобы решить это может быть временный процесс смыслов и предрасположенности. Этот анализ называется фото чтении.
По фото, которые будут проводиться в первую очередь образ реальности, несмотря на его притворство признать, что фото было создано. Соответственно, в первую очередь и понимают важность этого вопроса в период фото, и при каких обстоятельствах он был принят, кем и с какой целью это к вопросу о выходе. Фотографом был выбран кусок, как и почему вид на поток в этом образе заморожен и даты товаров. Другими словами, серия картины замораживания и увековечили тот момент, когда взгляды должны быть расследованы. Выбор действия Здесь важно. Несмотря на то фото с самыми реалистичными язык выражений, которые могут быть сфотографированы, как вещи, которые будут организованы фотограф, документальные фотографии, сделанные без редактирования или "момент" выбран. В результате, основной вопрос заключается в следующем: Какой момент был выбран, и выбран как момент в повествовании или на контейнере был переведен в строку? (См. Burke, 2003).
(Продолжение)
Информация: адъюнкт-профессор Университета Гази факультета коммуникаций. Д-р Yarar'ın Betul 26 апреля 2008 года от «социального значения фотографии семинар на тему".

Статьи по теме:

• Социальные смыслы фото - 2
• Работа в СМИ
• Социальная политика в средствах массовой информации
• 1 Эффекты пресс объявления
• 2 Воздействие Пресс объявления