社会意义的照片 - 2
在旅游领域的使用，根据自己的城市，有一个语言的表达，或表达模式的图像。 例如，考虑伊斯坦布尔，描述一个旅游的照片。 城市的古老历史和相关索赔的模具和城市的最现代的结构通常是一起聚集在这个城市是值得看，以及有价值的娱乐和购物中心也宣称，现代性和舒适性。 总之，现代城市文化介绍的两个元素（在消费性和舒适性方面）和历史性。 同时镜头的商业城市的转移，导致销售和消耗品口音的对象。 这种形式表达和传输，伯杰kusursuzlaştırılır城市的话。 从未城市贫困，创造了一个社会问题的城市结构，达到DEM。 这种叙事模式的角度来看，社会科学家，研究人员或记者的城市或镇的社会敏感性的检测和艺术家可以有相同的格式表达的观点。 下面两个不同的方法到伊斯坦布尔，这种方法出现的形式，将看到不同的叙事风格。 首先看来是导游看到伊斯坦布尔的照片从网站上下载。
阿糖胞苷居莱尔，“呼伊斯坦布尔”摄影展，看到伊斯坦布尔。 两者之间的确实是一个突出的矛盾。 语言的社会敏感性，的艺术的自我ifadelendirmiştirİkincisindeki。 这给了非常不同的结果，在伊斯坦布尔进口照片叙事形式。 由于伯杰说，“对一个城市的街头，谁住在一个痛苦的样，铺路石，门框，砖，但是，窗口可以意识到这意味着什么”（伯杰，1988：29）。 事实上，伊斯坦布尔kaldırımlarıyla居莱尔的照片，窗，城市yaşayanlarıyla的解释。 在这里，城市的旅游景点的强度包括城镇居民和城市本身，独立，他们强调，包括空间的看法。 城市的内部街道，在人们的态度，日常事件及采取这种现场的照片这么多病例，事实上，历史，什么离开被遗忘，忽略1 gelineni抗议命中语言和提醒我们的脸上我们。 这是由于语言的这种详细的人种信息，包括照片，包含的内容。 
亚文化，农民，工人，妇女，等等。
如上所述，这一时期的照片，这个城市的文化功能，或检测的社会部门认为提供了重要的证据材料。 不过，看图片，所以这些照片被人问是出于什么目的，换句话说，他们读的历史和社会的关系是很重要的。 这也是基于社会差异，这还需要考虑到社会的冲突。 例如，通过殖民地的眼睛殖民者的日常生活，或照片被转移到一个城市，一个土著人将注视着非常不同的结果。 妇女，妇女，殖民者本地人，成年子女，公民在农民bakışındaki反映如何的不对称性或不平等的看法和图像？
这种类型的问题（例如，由男性或女性游客，以及东部的照片拍摄的照片）或满足最基本的问题上的差异遭遇的不平等关系的照片。 文化之间的相遇是可能的，有可能与同一文化内的不同地点之间的个人。 在这里，通常重点是一个典型的是什么品种的机制和流程，或者是减少定型。 曾几何时的儿童生活在贫困的农村地区，那里的行程和人没有çekmeyenimiz照片，我猜。 农村贫困的典型模式之外创建通过这里的市民眼中，有一种看法，也是很值得怀疑，建立一个真正的关系。
如何在西方被认为由村民和城市居民伯克到视觉表现如何创建通过检查图像显示农民的这种看法。 据了解，农民城市居民的图像通常是由城市居民。 12。 描述包含在图像从一个世纪农民村民怪诞（即粗糙，丑陋，肮脏的，等等）。转让问题。 15。 和16 伯克也蔓延到这些负面描绘世纪的城市化，文化越来越多地被打开了城乡之间的距离作为一个证明。 18。 和19 百年来，怪诞的，这vahşileştirici观点或Outlook人种点，试图取代理想化的叶子。 社区关系与在乡村的农民已经失去了idealleştiren城市成为实质性的方式索赔。 在创建的图像与人种学点什么，更关心的消极态度，也不理想化的观点。 由于在农村生活的企图转冷，遥远的，并尝试建立一个客观的关系。 在这里可以看到有两个图案摄影图像反映了我们农民的现实，而是说一些有关城市和农村之间的关系，和已提交的证据。 这些意见，但这些图像是如何，由何人，这是由产生的历史条件下和社会矛盾的范围内。
这种家庭相册，以及描写农民死亡与研究在这些地方的儿童和家庭的社会问题所拍摄的照片比较，可以得出一些结论。 保持在儿童服装为一体的儿童照片和儿童的态度和行为的历史照片，并在许多事情上表达他们的立场，所以很多情况下涉及中表达的周期性变化。 例如，在一段时间的情况下儿童的照片或1较小的家庭相册，照片，儿童逐渐增加，甚至儿童，离开地球到打开了儿童和成人分开专辑要开始从孩子的中心文化过渡的可能1在Outlook在这个方向变化的表达。 此外，长老几乎相同的方式孩子，和他们在服装的风格是，其日益增长的接受检获的儿童的变化可能反映了大的，1独立的身份，在这种情况下，检查图像伯克的儿童加以研究。
战争的照片
这种文化的一部分，是文化的重要事实和照片将被用于分析不平等的社会差异和关系，照片的表达模式，如果人们不穿衣服照片çektirirken一天，因为他们对照片点应该被考虑。 在这里，那些为我们提供了最自然或即时图片材料。 你需要被提及，尤其是纪实摄影。 摄影与现实之间这里强调的是相当激烈的。 还经常在报纸，照片，并断言中包含类似的语言可以说。 索赔纪实摄影的客观性，必须谨慎地加以处理。 伯克“纪实摄影”在美国长期（纪录片电影后不久一词）在20世纪30年代普通老百姓，尤其是对穷人的生活场景，开始使用日常生活指定的（柏克，1988：22）。 （雅各布里斯和刘易斯海因艺术家，如多萝西娅兰格的照片是他们的所有示例。）期待看照片或阅读眼睛要注意，唯一这从摄影师的报价可能不会有什么你选择，或如何现实。 当它除了从技术中使用的语言也很重要。 例如，消息可能包括照片的质感。 在这里，也可以申请一些模具。 柔软的棕色色调，黑白摄影是怀旧的语言。 电影史学家齐格弗里德克拉考尔说：
所有伟大的摄影师主题，角度，镜头，过滤器，根据sağduyularına乳液和自由选择适合自己的治疗组织（西格弗里德·克拉考尔，2003年，伯克：超过23）。
此外，某些类型的纪实照片，摄影师已经超越的角度，决策和选择有关技术术语。 例如，MV Rejlander著名名人摄影师流落街头的儿童的照片构成了颤抖的手，给孩子一个五先令碎布Wolverhampton'lıbüründürerek在泥发射，因此吸引了建议，bulamış（柏克，1988：24）。
看到在美国内战的尸体倒卧在前面的相机冒充一些士兵问（蒂莫西·奥沙利文和亚历山大·加德纳的“收获”死亡照片）照片。
其中最有名的西班牙内战，罗伯特打印PDF格式喜欢的方式与他的争议照片的创意“一个士兵的死亡”的照片。 
为什么所有这些干预措施？ 尝试解决此战争照片的背景原因。 战争摄影是一个画家，在战争之前和一些想象力，战争，电影是完全narratings或画家，使自己访问了该地区战争的战场。 大多来这里的目的是创造英雄的故事。 伯克，16 20世纪 世纪，从西方描绘战争期间对实现两大转变。 他们第一次发生在并行与军事技术的发展，而不是战争的一般看法，通常含有想像中的患病率kazanmasıydı在战争中的图片使用的战争策略的特别帐户。 在这里，战争的艺术，是适当的叙述开始了在书本上所使用的语言的示意图。 因此，战争的混沌运动的常规外观，描绘战争叶子包含进攻和战略位置。 伯克方向，这个新的成语“的观众，预计到'热'，给有关'酷'离开作为描述的描述的位置信息”意见。
第二大变化是移动远离史诗办法“事实”或“反英雄”已经成为一种风格取向。 虽然很难完成这方面的发展，伯克工作自19世纪表明，战争恐怖的阶段。 尤其是在20 保留其在史诗叙事世纪的许多画家和摄影师选择民事，民主和民粹主义的文化和价值观的另类风格时，维持老化serdikleri揭示看到战争的恐怖。 因此，我们看到了战争本身，而不是如何逼近的战争，所有这些照片。 伯克指出，史诗般的叙述，例如，责令他们通常tablolarsa君主，将领，他们的期望产生的，应指出的是，这些图像。 感兴趣的人道主义层面的现象，反英雄的照片，摄影师或电影制片人，有时他们也应注意到，报纸编辑或电视频道上的压力。 换句话说，这张照片是在这里再次，社会和政治分歧和冲突以及contextualizaton所需的其他照片。 反映在使用摄影和摄影之间执政İktidardakilerle的非意识形态的分歧。 伯克补充说，尽管这种思想的形成：
尽管如此，图像显示跳过了很多重要的书面报告。 他们由于时间或空间上远离其余的观众，给人印象，对战争的不同时期的经验，但也改变态度在面对战争的证人是一个戏剧性的方式。 （柏克，2003：169）
图标和政治领导的肖像
如上所述，已经形成的宣传文字和视觉形象，尤其是摄影的工作的一个重要组成部分。 从本质上讲，这是整个历史的情况下，仍然是这样。 对于当权者的图片，雕塑，摄影和电视电影创造一个对自己和思想方式的良好形象，得到一个令人印象深刻，一直是重要的工具，使它现实。 在巴西历史上最年轻的首相手中，用扫帚扫1961 Quadros'un雅尼奥腐败的象征出现的愿望，并创造了一个机会出现在电视上，但也恢复了古老的传统。 这是一个有趣的例子，在伯克的书的政治隐喻和符号。 在土耳其的类似事件后，象征性的的表达Susurluk领导人指导廉洁从政市民的行动。 遇到这一领先的象征，这么多的摄影图像。 为了比较的船舶和船长的状态的国家的问题和感人的图片和照片的形式用于任何其他象征性的表达方式。
众所周知，统治者，管理者，在古典时期的领导者，尤其是一个胜利的风采标准的图像。 成功，胜利，荣耀，实力被夸大了，因为他们在主机的图像上的亮点。 例如，第一方面罗马雕像的程度明显夸大了。 伯克说，关于自己的图像之外君主：
君主自己，只是图像，视为图标。 服装，姿势，和周围的属性，就像绘画和雕塑作品，传播的威严和权力的意识（柏克，2003：75）。
为此，统治者似乎比旧的罗马服饰或日常衣服更高尚，他们将构成一个装甲服装。 这种风格的表达或图案往往是独裁政权和君主制。 在这里，您将收到来自神的统治者的权力，权力是毋庸置疑的。 这种权力和权力的形式描述图片。
伯克，伴随着1789后的这些制度的变化，经历了这些图像和这些模式本身的自由，博爱，自由和进步的要求相适应的现代原则的区别。 19。 20 一个世俗化的领导者和管理者的轰炸世纪的图像。 这些帐户，包括更显眼平原。 例如，雅克 - 路易·大卫（1748年至1825年）拿破仑学科领域表，描绘在书房领导。 伯克本文所述，“联系起来作为一个统治者甚至官僚的办公桌不早起晚上早上小时（近四个晚上的四分之一小时，显示了蜡烛燃烧）”，以突出。
其他应用程序传递的壮阳民主领导人，青年和强调atletikliğini出现图像岁。 慢跑西装或短裤在右侧摄影士兵Musolini'nin伯克是一个人爱，给美国总统提交大部分的曝光而打高尔夫球的例子。 巩固一个强大和富有同情心的人的形象，并驻留在我们的记忆中，当你吻一个男孩回放图像，在其他主要暴露。
与现代国家和君主制过渡的重大变化，虽然领导人形象，有的还发现devamlılıklara。 他是由穿着高的地方或fotoğraflanmaları风景如画的领导人或短的高跟鞋，有时他们使用旧的符号有力量，才能出现强劲和使用相同的技术在旧形象。 20。 有时会出现一个统一的，进入世纪装甲。 骑马是之前使用的一种模式。 例如，亚历山大纪念雕塑在苏联伟大的传统，重视经典复兴。 拿破仑外套粘在你的手部动作的运动，而老的确定，虽然有相同的姿势像斯大林和墨索里尼领导的肖像。
领导人以及他们自己的摄影师，记者和电视的今天，但效果并没有持续太长时间的领导人拓宽他们的视野图像。 当然，有必要突出形象管理的问题。 例如，人退出底部的照片显示了一个大的和崇高的语言，也有一些行之有效的技术。
土耳其是一个重要的新兴模式的变化最近图尔古特·厄扎尔一个领导者的形象开始是不错认为belirtsek的。 领导人的公共图像，它已经存在，直到图尔古特·厄扎尔的“强劲，但1民粹主义领导人”（即在1的水平，满足其意识形态imgeydi）被土耳其在空气中的咬伤，然后认真，公正，根据类似的精英和，而不是视觉形象群众的原则吸引了领先的类型学之一。
到空气中他举起双手，结合bilemeyenimiz可能没有象征意义。 在20世纪80年代的政治保护伞，结合左，右与上升的MP，这对1970年的政治危机和内部冲突的历史话语，对他的索赔。
毕竟，在个人的摄影图像，并不能反映他们如何看待这些时代的领导人，欺骗性描述可以得出结论，该方法应该。 然而，这种做法会的程度？ 正如我们提到的解析社会现实意义的照片图像的基础上，这是不是一个电话到一。 相反，真理是如何转换为读故事。 谁的手，为什么人一定的模具构造现实。 理想化的政治领袖肖像个性，更重要的，呈现给公众的形象。 换句话说，谁是领导问题，而是这些描述应作为公众的证据，以反映所需的图像。
导致
尤其是一些超过纪实摄影，照片，日期olmayacakları证明讨论时，有那些假装是自己的历史本身。 换句话说，不采取这些照片自己照亮的历史，历史的作家，他们再次建立。 然而，正如伯克指出，情况并非如此可怕。 伯克认为这场战争，这一点是不可能同意。 “其他类型的证据，如照片和证词，日期”（柏克，2003：24）。 没有告诉我们什么照片，试图解决这个二元结构，细节，专注于什么söylemediğine和DAS时，其显示可以利用许多技术来解决底层的文字和上面的例子，他们发了言。 但这里是座位的基础上，即，审视社会的分歧和冲突领域的历史和社会背景的摄影图像。 在这方面，照片，谁和目的是什么，以及它们是如何产生的问题都以不同的方式使用消费，照片必须寻找一个答案，考虑的技术术语。 在表达模式的变化，对比这个角度来看，会给我们的重要线索。
附注
1）例如，在欧洲，中世纪，漫游时描绘了一个非常小的数目后，发现了一个木制的印刷能力，打印图案的图像更容易看到的数量增加（伯克17）。 伯克，15 世纪后期的作品版画与药用植物作为这种发展的一个例子开始resimlendirilmeye感谢。 另一方面开始在1472年印制的地图上，重复性的印刷质量鉴定，这有利于一个例子，如何通过图像传输的信息。
2）根据伯杰，在这样的形象振兴，振兴原始图像的限制值。 伯杰，“没有人是从图像或图像及其含义鲜明的形象，但什么是，”他说。 然而，据伯杰，珍贵和独一无二的艺术作品，应与原市场价值，而是应该是社会和历史意义。 需要深化对独特性的辩论的主题是不是真的有可能在这里。
来源：
巴尔特，R. （1998年）。 照相机龙力：摄影，伊斯坦布尔的思考：六四十五名刊物。
伯杰，J. （1988年）。 他专门主页，伊斯坦布尔：梅蒂斯。
伯杰，J. （1986年）。 见此情景，伊斯坦布尔的方式：梅蒂斯。
伯克，P. （2003年）。 雕塑海报，照片微型目击者的历史（çev.ZeynepYelçen），伊斯坦布尔：图书出版。
布迪厄，P. （1997年）。 电视上，伊斯坦布尔：迪斯尼信用卡
信息：在嘎子大学传播学院副教授。 博士 yarar'ınBetul二零零八年四月26日从“社会意义的摄影研讨会”。
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